Félix González-Torres / Untitled (Perfect Lovers)


Autor/autora: Félix González-Torres
Año: 1991
Nacionalidad: Cuba
Técnicas y medios: Escultura (dos relojes de pared)
Medidas: 35,6 x 71,2 x 7 cm


Página web: No hay datos
Exposiciones:
-Williams College Museum of Art (WCMA) (2008)
Mortality: Death and the Imagination, en Holden Gallery, Manchester (2013)
Bibliografía: No hay datos
Webgrafía:
https://revistafakta.wordpress.com/2014/12/12/felix-gonzalez-torres-y-las-vanitas-barrocas-por-laura-bravo-lopez/
http://culturacolectiva.com/felix-gonzalez-torres-y-su-amor-por-un-hombre/


Descripción: 

“Este trabajo se originó en mi miedo a perderlo todo. Esta obra es sobre el control del propio miedo […]. Este trabajo no va a ser destruido de la misma manera en que otras cosas en mi vida han desaparecido y me han abandonado. En su lugar, lo he destruido yo. Tengo control sobre él y eso es lo que me ha fortalecido. Pero es una manera muy masoquista de poder. Destruyo el trabajo antes de hacerlo”.

Sentenciosa y demoledora, aquella declaración enunciaba determinados focos de su obra –en especial la que desarrolló a lo largo de la última década de su vida-, y que aparecen fundidos plenamente con su propia experiencia biográfica: el amor, la pérdida dramática del ser amado, el implacable avance del tiempo, el dolor que provoca la privación de lo que se ama e, incluso, la voluntaria –la que González Torres llamaba aquí masoquista– decisión de desprenderse de aquello que colmó su vida de placer y de felicidad. Tanto individualmente como en conjunto, estos elementos conforman algunos de los temas más característicos de las vanitas, un género artístico y literario que logra su plenitud en el siglo XVII y que formula la meditación sobre la caducidad de las cosas, ya sean materiales o inmateriales, ante la certera llegada de la muerte. La relación que la obra de González Torres plantea con las vanitas no es nueva. Lilliana Ramos Collado, en su “Retrato de Félix González Torres en Puerto Rico 1980-1983” publicado en 2005, averigua en su obra la preocupación por lo efímero y lo que peculiarmente denomina “angustia de la impermanencia” (71). Otros historiadores, tales como Gerard Vilar e incluso Arthur C. Danto, exponen que su Untitled (Perfect Lovers)  es una vanitas contemporánea (Vilar 39), una reflexión en forma de ready-made que plantea el hecho de que esos dos metafóricos amantes dejarán de serlo solo cuando la muerte los separe (Danto 197-198).

(…)

Sin abandonar este recorrido iconográfico, es el momento de hacer un alto en el camino. Como estos lienzos parecían advertir siglos atrás, el siniestro azar también lanzó abruptamente sus dados y la muerte, en forma de la enfermedad del SIDA, tocaría a las puertas de la vida del artista, en 1996, y a las de su compañero, Ross Laycock, cinco largos años antes. Esta sentencia mortal aporta una interpretación desgarradora, ahora con más profundidad, al Untitled (Perfect Lovers) con el que se abría este texto. Aunque los dos relojes se muestran sincronizados, como los corazones de dos amantes que laten con idéntico tic-tac, inevitablemente uno de ellos frenará sus agujas antes que el otro, víctima de ese golpe cruel de los dados de la fortuna, y deberá proseguir su camino en solitario hasta que, como los relojes de los lienzos barrocos, el último grano de arena acabe finalmente por hundirse.

(en: https://revistafakta.wordpress.com/2014/12/12/felix-gonzalez-torres-y-las-vanitas-barrocas-por-laura-bravo-lopez/)

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